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要成為高品位的武戲演員，技巧為藝術和人物服務，不要成為唱開鑼戲的。 蓋叫天之孫張善麟說。8月30日 9月2日，上海京劇院策劃推出 京武會 武戲演出季邀請北京、天津、上海、福建、貴州、大連等近30位武戲精英匯聚一堂。中國京劇藝術基金會特地組織各地藝術院校京劇中青年教師及京津滬浙黔魯京劇藝術傢觀摩。昨天，圍繞京劇武戲人才培養和京劇武戲振興，各地名傢異口同聲：演員武戲漂亮，還要文戲唱得好，會塑造人物。
技巧在於精不在於多
張善麟從上海戲校蓋派培訓班趕來，他回憶爺爺蓋叫天， 斷腿之前是勇猛武生，斷腿之後更講究形體美，武戲文唱，連髯口都會跳舞。他的功夫很深，卻不是打打殺殺。他一直說，要懂得戲理， 我不是蓋派，而是老派，來自幾代老先生的繼承。 上海戲劇學院教授宋捷1959年進入中國戲曲學校學習表台中高級月子中心演，老師和他說起武戲大賽裡的蓋叫天， 前面很多人把跟鬥都翻絕瞭，唯獨蓋叫天不翻跟頭，出場一個飛腳，指哪打哪，就看出瞭整個功力。
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這次 京武會 武戲演出季連續4天推出《驅車戰將》《壽州救駕》《鐵公雞》《八大錘》《蜈蚣嶺》等12出折子戲，各有側重。《驅車戰將》作為南派經典劇目，文武並重，將老生、武生、花臉技法熔於一爐。《壽州救駕》需要武旦演員背負十幾斤重的大靠演出，開打後還有一段開唱。作為短打武生重工戲的《鐵公雞》使用真刀真槍表演。在《蜈蚣嶺》中，武松與蜈蚣道人的對戰令人目不暇接，武松裝扮也增加瞭演出難度：蓬頭、持雲帚、挎腰刀、系大帶，要做到動作幹凈利落，身上裝扮、頭發等都不能亂。《時遷盜甲》時遷用一套高難度技巧的動作一層層翻上高臺，盜得雁翎甲後再層層翻下，緊張驚險。
上海京劇院院長單躍進說，武戲演出季讓觀眾熟悉一批優秀的武戲劇目，借助該平臺，希望發動更多老藝術傢和不同流派傳人，將他們的絕技教授給年輕一代，激勵廣大青年演員刻苦練功和鉆研技術，推出更多武戲新秀。蓋叫天之孫張幼麟領銜演出季出演《鐵公雞》，談起二十多年前向各方名師學習情形，他告誡青年演員珍惜機遇和時間， 我現在能理解當初老師說的要訣，可舞臺上已經有些打不動瞭。 另一位領銜演出季的武生名角奚中路則鼓勵學生循序漸進。
演員武戲漂亮還要文戲唱得好 各地專傢匯聚申城研討京劇武戲振興之計
( 2017年9月台中西區月子中心評價4日 08 : 15 )來源：解放日報
今年5月在南京舉辦的第八屆中國京劇藝術節，特意安排5場共22出京劇武戲劇目展演，給瞭武戲一個展示的平臺。武戲在整個京劇表演中占有相當重要地位。近些年來，由於京劇市場滑坡，京劇武戲人才缺失，許多優秀武戲瀕於失傳。經歷中國京劇藝術節和本次上海武戲演出季，專傢們看到希望，也提出潛在問題。 武戲技巧空間很大，但是得把握技巧運用的量，讓觀眾欣賞到美、投入劇情之中，演員的氣質、身份和角色相符。技巧在於精不在於多。 京劇名傢馬玉章表示，年輕人為瞭戲奮鬥不容易，因此要讓武戲匯演常態化。他也指出，文戲領軍人物分佈於各年齡層，武戲相對薄弱，需要院團培養和演員自身努力， 武戲演員要加強文戲訓練，包括唱念等。武戲技巧不可缺，但隻有加上文戲，角色才能完整。
京劇表演藝術傢宋丹菊的父親宋德珠是京劇四小名旦之一。宋德珠練 蹺 功，冬天在院子裡灑上水，結成冰，在腳上綁木質小腳，在冰上練臺步，跑圓場，對手轉一個身的速度趕不上他轉兩個身快，這次宋丹菊也看到演出季中青年演員實力， 翻跟頭到瞭極致，難度特別高。基本功紮實瞭，更要想想用什麼技巧達到情通理順 塑造個性角色，經歷市場考驗，才能培養忠實觀眾。 中國戲曲學院教授譙翠蓉尤其欣賞上海京劇院《盤絲洞》，她以此為例強調， 一戲一格，青年演員講究武打語匯，不要死練功。
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